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那些你應(yīng)該會(huì)的詩歌鑒賞手法你會(huì)嗎?高二語文學(xué)習(xí)培養(yǎng)語感收藏!
語文 來源:網(wǎng)絡(luò) 編輯:小新 2017-08-16 16:13:48

  眾所周知,學(xué)習(xí)語文是一個(gè)漫長而又不容易的過程,它需要培養(yǎng)較強(qiáng)的語感,而要培養(yǎng)語感就應(yīng)該閱讀一些詩歌、散文或者是古詩詞。但是,要讀懂這些還需要有的詩歌鑒賞能力。那么,那些你應(yīng)該會(huì)的詩歌鑒賞手法你會(huì)嗎?今天小編就幫大家整理了一些詩歌鑒賞手法。
 

那些你應(yīng)該會(huì)的詩歌鑒賞手法你會(huì)嗎?高二語文學(xué)習(xí)培養(yǎng)語感收藏!
 

  虛實(shí)結(jié)合

  古詩的“虛”,指直覺中看不見摸不著,卻又能從字里行間體味出的那些虛象和空靈的境界;“實(shí)”則是指客觀世界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境。

  一、古詩中的“虛”“實(shí)”運(yùn)用

  1、眼前之景為實(shí),想象虛構(gòu)構(gòu)之景為虛

  以《雨霖鈴》為例:寒蟬凄切,對長亭晚,驟雨初歇。都門帳飲無緒,留戀處,蘭舟催發(fā),執(zhí)手相年淚眼,竟無語凝噎。這些詩句,寫的都是眼前的實(shí)景實(shí)事實(shí)情,是“虛”。念去去,千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。這三句,則是半虛半實(shí)。今宵酒醒何處,楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)?。這三句,是想象之景,屬虛寫。

  2、現(xiàn)實(shí)之景為實(shí),已逝之景之境、神仙鬼怪世界和夢境為虛

  以《念奴嬌赤壁懷古》為例:亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪。這是蘇軾游黃崗城外的赤鼻磯所見到的景象,當(dāng)算是“實(shí)”。羽扇綸巾,談笑間,檣櫓灰飛煙滅。這三句,再現(xiàn)了火燒赤壁這一歷史畫面,顯然不是發(fā)生在眼前的實(shí)景,故屬虛寫。

  3、形象為實(shí),抽象為虛;有限為實(shí),無限為虛

  以《虞美人》為例:一江春水向東流。這一句,寫愁緒。愁緒本是很抽象,李煜卻將之化成了“一江春水”氣勢洶涌,不可遏止,化抽象為形象,化虛為實(shí)。

  又如《游園不值》:春色滿園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來。這兩句,以少勝多,以有限之紅杏表現(xiàn)無限之春意。這是化實(shí)為虛。

  4、側(cè)面為實(shí),正面為虛

  以馬致遠(yuǎn)的《天凈沙•秋思》:小橋流水人家。這一句子以溫馨景象,反襯人的孤獨(dú)、凄涼的心境。

  5、虛實(shí)結(jié)合的作用

  虛實(shí)結(jié)合,可大大豐富詩中的意象,開拓詩中的意境,為讀者提供廣闊的審美空間,充實(shí)人們的審美趣味。有時(shí)能形成強(qiáng)烈的對比,有時(shí)能形成渲染烘托,從而突出詩歌的中心。

  襯托

  一、基礎(chǔ)部分

  襯托,可分為正襯和反襯,也叫映襯。用類似的或反面的事物,使主要事物更加鮮明突出,從而達(dá)到強(qiáng)烈的表達(dá)效果,以此表現(xiàn)特殊的意境或獨(dú)特的情感。

  1、正襯,是用相同的東西來襯托

  如李白的《贈(zèng)汪倫》:李白乘舟將欲行,忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情。三四句,形象鮮明地烘托出汪倫對詩人的真摯純潔的深厚感情。

  2、反襯,是用相反的東西來襯托

  如王維的《鳥鳴澗》:人閑落,夜靜春山空。月出驚山鳥,時(shí)鳴春澗中。

  詩中寫到了花落、月出、鳥鳴這些動(dòng)的景物,既使詩顯得富有生機(jī)而不枯寂,同時(shí)又通過動(dòng),更加突出了春澗的寂靜。

  二、襯托在古詩中的運(yùn)用

  襯托在古詩中,可用于寫景,也可以用于狀物,還可用于抒情。詩人根據(jù)實(shí)際需要,使襯托呈現(xiàn)出如下一些具體形式:

  1、冷暖相襯

  如李白《夢游天姥吟留別》:熊咆龍吟殷巖泉,栗深林兮驚層巔。云青青兮欲雨,水澹澹兮生煙。列缺霹靂,丘巒崩摧。洞天石扉,訇然中開。青冥浩蕩不見底,日月照耀金銀臺。

  這里,詩人先勾繪天門打開前的冷暗色調(diào),然后再涂抹天門打開的暖亮色調(diào)。以天門打開為界,前面越冷暗,后面就顯得越暖亮,冷暗與暖亮相互映襯,在色調(diào)的對比中,使詩在氣勢上形成了一個(gè)由低沉到高昂的波瀾,為后面神仙的出場渲染了神奇的背景。

  2、動(dòng)靜相襯

  如王維的《山居秋暝》:明月松間照,清泉石上流。

  頷聯(lián)描寫?zhàn)┰庐?dāng)空,青松如蓋,是靜景描寫,山泉清冽,流瀉山石之上,是動(dòng)景描寫。山泉因雨后水量充足,流勢增大,從石上流過,淙淙有聲,以動(dòng)襯靜,反襯出山中的寧靜。

  3、樂哀相襯

  如賈至的《春思》:草色青青柳色黃,桃花歷亂李花香。東風(fēng)不為吹愁去,春日偏能惹恨長。這首詩用了以樂景寫哀的手法,以前兩句所寫的春天的絢爛的春光,反襯內(nèi)心的愁恨。 又如司空曙的《喜外弟盧綸見宿》: 靜夜四無鄰,荒居舊業(yè)貧。雨中黃葉樹,燈下白頭人。以我獨(dú)沉久,愧君相見頻。平生自有分,況是蔡家親。這首詩,則用哀景來寫樂情,詩人很高興與表弟盧綸寄宿在自己家。

  4、大小相襯

  如杜甫的《旅夜書懷》:飄飄何所似,天地一沙鷗。

  這一句,以天地之大來襯沙鷗之小,以廣闊的天地反襯自己像一只孤零零的“沙鷗”一樣無依無傍的落寞惆悵,傳達(dá)出一個(gè)人在現(xiàn)實(shí)與歷史長河中無力自主的無奈。

  5、聲寂相襯

  如王維的《鹿柴》:空山不見人,但聞人語響。這首詩第一句,先正面描寫空山的杳無人跡,寫的是“寂”,第二句,空山并非一片靜默死寂,偶爾傳來一陣人語聲。這是寫“聲”。這兩句,聲寂相襯,以局部的、暫時(shí)的“響”反襯出全局的、長久的空寂??展葌饕?,愈見空谷之空;空山人語,愈見空山之寂。人語響過,空山復(fù)歸于萬籟俱寂的境界;而且由于剛才那一陣人語響,這時(shí)的空寂感就更加突出。

  6、正反相襯

  如李白《蜀道難》:上有六龍回日之高標(biāo),下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得過,猿猱欲度愁攀援。詩人寫蜀道難行,先從正面著手,上面突兀而立的高山,擋住了太陽神的運(yùn)行;下面曲折回環(huán)的河川,沖波激浪。然后宕開一筆,借黃鶴與猿猱來反襯,千里翱翔的黃鶴不得飛度,輕疾敏捷的猿猴也愁于攀緣,不言而喻,人行走就難上加難了,正反結(jié)合,極力狀寫蜀道的難行。

  7、明暗相襯

  如唐劉方平的《月夜》:更深月色半人家, 北斗闌干南斗斜。通過明暗互襯來表現(xiàn)夜的靜謐和天空的寂靜。

  8、虛實(shí)相襯

  如姜夔的《慢》:過春風(fēng)十里,盡薺麥青青。“春風(fēng)十里”,寫往日城十里長街的繁榮景象;“盡薺麥青青”,寫詞人今日所見的凄涼情形。前者為“虛”,后者為“實(shí)”,這一“虛”一“實(shí)”,兩相映襯,寄寓了昔盛今衰的感慨。

  9、以景襯境

  如劉禹錫《石頭城》:山圍故國周遭在,潮打空城寂寞回。

  在這里,詩人是用潮水反襯“故國”的荒涼冷落,是為以景襯境。

  10、以景襯情

  如白居易《琵琶行》:潯陽江頭夜送客,楓葉荻花秋瑟瑟。這一詩句,描繪蕭瑟的秋景,以增添離別的哀愁。醉不成歡慘將別,別時(shí)茫茫江浸月。送客的主人與相別的客人,于船中執(zhí)手無言,遙望江面,唯有茫茫的萬頃碧波之上灑下皎潔的月光。這里的江邊月景,襯托了別離的憂傷。

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